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메이저-마이너, 메이저-마이너 시스템.

1) 하나의 시스템 내에서 반대 성향의 모드의 결합을 나타내는 용어. 가장 일반적인 변종은 다음과 같습니다: 시조 장조-단조(동조 단조의 화음과 선율 전환이 풍부한 장조 모드) 및 다소 덜 자주, 동조 단조(동조 장조의 요소가 풍부한 단조); M.-m. 또한 병렬 모드(고조파)의 혼합도 포함합니다. 메이저와 하모닉. 미성년자. Mm. 반음계와 함께 확장된 모달 시스템("확장된 음조" – GL Catuar, IV Sposobin에 따름) 유형 중 하나입니다.

메이저-마이너

미노로 메이저

주요한; 병렬 시스템 코드

미성년자; 병렬 시스템 코드

특정 하모니의 적용 M. – m. (M.-m.의 낮은 VI 및 III 단계, 단조의 높은 III 및 VI 등) 프렛에 여러 색상, 밝기를 제공하고 신선한 폴리모달 회전으로 멜로디를 장식합니다.

무소르그스키 의원. 로맨스 “높은 산은 조용히 날았다…”.

SV 라흐마니노프. 로맨스 "아침".

역사적으로 M.-m. 고전의 깊이에서 개발된 특수 다모달 시스템으로. 톤 시스템. 온음계 장조와 단조의 개념은 논리적으로 M.-m의 개념에 선행합니다. 그러나 이러한 현상은 다성 동음이의어 작품에서 찾아볼 수 있다. 예를 들어, 규칙은 단조 1화음으로 단조 Dorian, Phrygian 및 Aeolian 음색의 종지를 완성하는 것이 었습니다. R. Gruber의 책 "음악 문화의 역사"(vol. 1, part 1941, M.-L., 399, p. 8)의 Dorian M.-m. 이러한 미분화의 잔재는 단조의 장조와 자연 단조 화음과의 상호 작용의 형태로 음조 체계에 유기적으로 들어갔다(예를 들어, 바흐의 이탈리아 협주곡 11악장 2-1절 참조). 그리고 단조 op의 끝에 장조( "피카르디안") 27도 형태로. 바로크 시대에 M.-m. 적절한 의미에서 Ch로 간주 될 수 있습니다. 아. 하나의 구성(바흐의 Well-Tempered Clavier, vols. 35-1의 2악장의 전주곡 D-dur) 내에서 같은 이름의 장조와 단조의 가변성 같은 이름의 단조를 장조로(JS Bach, 오르간을 위한 합창 전주곡 "O Mensch, bewein' dein' Sünde Gross"). 비엔나 고전에서 M. – m. 명확하게 구분된 메이저 모드와 마이너 모드 사이의 대비 증가로 인해 더 강력한 도구가 됩니다. 같은 이름의 가변성은 술어, 프리케이던스 섹션, 중간 및 전개(베토벤 교향곡 16번 교향곡의 1악장에서 DA 변조)에 능숙하게 사용되며, 때로는 강조적으로 색채를 나타냅니다. 효과(베토벤 피아노 소나타 1번, 20부). 웍. 음악에서, 성향이 반대인 모드의 화음 도입은 대조적인 시를 반영하는 역할도 합니다. 이미지(모차르트의 오페라 "돈 조반니"에서 레포렐로의 아리아). M.-m의 전성기 모든 종류에서 낭만주의의 시대에 속합니다 (F. Schubert, F. Liszt, R. Wagner, E. Grieg, MI Glinka, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov). 장조-단조 혼합물은 가장 밀도와 육즙이 풍부하여 건반, 화음 및 멜로디의 비율로 확장됩니다. 회전(위의 예 참조). 겹겹이 쌓인 M.-m의 관계. 그 시대의 전형적인 XNUMX차 연쇄를 일으킨다(예를 들어, 순차적인 후속 조치: 낮은 VI에서 낮은 VI는 단계 I로 돌아가게 함, Rimsky-Korsakov의 Antar의 첫 번째 부분). XNUMX세기 음악에서 Mm. 훨씬 더 확장된 반음계와 함께 규범적 도구로 사용됩니다. 시스템(SS Prokofiev, DD Shostakovich, P. Hindemith 및 기타 작곡가).

특별한 모달 시스템으로 M.-m. 에서 실현되었습니다. 19세기, 특히 전반부의 가르침에서. 1세기 20층의 이론가들. 그리고 씨. 1세기(G. Weber, AB Marx, FJ Fetis)는 모드를 엄격하게 제한된 온음계로 이해했습니다. 시스템의 한계를 넘어서는 것으로 "반대"의 요소를 해석하는 시스템(독일 용어에 따르면 "leiterfremde" – "규모에 대한 외계인"). Fetis의 음조 이론에서 다중 시스템의 예감은 이미 촉각적이며, 이에 대해 M.-m. ( "다수성", "전재성"의 개념). X. Riemann은 "혼합된 분위기"에 대해 "단조" 및 "장조-단조"라고 부를 것을 제안하지만 이러한 혼합 유형(예: 장조의 단조 하위 도미넌트)을 염두에 두고 있습니다. M.-m의 교리에 대한 자세한 설명. FO Gewart에서 구할 수 있습니다. 러시아어 lit-re 아이디어 M.-m. BL Yavorsky에 나타납니다(용어: 처음에는 "major-minor", 나중에는 "체인 모드"). Gewart의 M.-m 이론과 유사합니다. GL Catuar("major-minor ten-ton system"이라는 이름으로)가 제안하고 IV Sposobin에서 추가로 개발했습니다.

2) 고전의 지정. 20세기의 오래된 음조 체계와 무조 체계와 대조되는 장조와 단조의 음조 체계.

참조 : Yavorsky B., 음악 연설의 구조(재료 및 음표), 1-3부, M., 1908; Catuar G., 조화의 이론적인 과정, 1부, M., 1924년; 조화의 실제 과정, 파트 1-2, M., 1934-35 (Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V.); Berkov V., Harmony, 파트 1-3, M., 1962-1966, 1970; Sposobin I., 조화의 과정에 대한 강의, M., 1969; 키리나 K., 비엔나 고전과 슈베르트 전공 부전공, 토: 예술과 외국어, (2호), A.-A., 1966; DB Kabalevsky의 작업에서 그녀 자신의 Major-Minor 시스템(연구 자료 기반), ibid.

유. N. 콜로포프