중간 |

Late Lat의 프랑스어 mediante. 중앙값, 속. 케이스 정중 - 중간에 위치, 중재

1) 화음에서 XNUMX/XNUMX 위 또는 아래에 있는 코드의 지정, 즉 모드의 III 및 VI도; 좁은 의미에서 M.(또는 상위 M.) – 명명. III도의 현(이 경우 VI도는 하위 또는 하위 M이라고 함). 유사한 해당 사운드도 이러한 방식으로 지정됩니다(모드의 III 및 VI 등급). M. 코드의 조화 기능은 주로 메인 코드 사이의 중간 위치에 의해 결정됩니다. 코드: III – I와 V 사이, VI – I와 IV 사이. 따라서 M. 코드 기능의 이중성: III는 약하게 표현된 도미넌트이고, VI는 약하게 표현된 서브도미넌트이며, III와 VI는 모두 특정 강장 기능을 수행할 수 있습니다. 따라서 M. 화음의 표현적 의미도 있습니다. 즉, 부드러움, 강장제에 대한 대조의 가려움, 강장제, 서브도미넌트 및 도미넌트와 결합될 때 tertian의 부드러움이 이동합니다. 다른 연결(예: VI-III, III-VI, VI-II, II-III, VI-III 등)에서 M. 하모니는 모드의 토닉에 대한 코드 의존성을 덜 두드러지게 하여 지역 (변수) ) 기능, 음조 가변성의 형성에 기여합니다(예: 오페라 "보이지 않는 도시 Kitezh와 Maiden Fevronia"의 전설 유리 왕자의 "오 영광, 헛된 부"에서).

스텝 고조파. 이론 (G. Weber, 1817-21; PI Tchaikovsky, 1872; NA Rimsky-Korsakov, 1884-85) M. 코드는 XNUMX 온음계 중 하나입니다. 측면 단계로서 주요 단계(I 및 V)와 다소 분리되어 있습니다. 기능 이론(X. Riemann)에서 M.은 T, D 및 S의 "세 가지 필수 조화"의 수정으로 해석됩니다. 도입 교대(예: C-dur에서 다음도 가능:

), 문맥에서 이러한 코드의 실제 비율에 따라 달라집니다. G. Schenker에 따르면 M. 화음(및 다른 화음)의 의미는 주로 특정 이동 방향, 초기 음색과 대상 음색 사이의 음성 라인에 따라 달라집니다. GL Catoire는 M.을 주 XNUMX화음에서 XNUMX도와 XNUMX도가 변위된 결과로 이해했습니다(예: C – dur

)

"Practical Course of Harmony"(IV Sposobina, II Dubovsky, SV Evseev, VV Sokolov, 1934-1935)의 저자 개념에서 혼합 단계 기능 값은 M 코드에 할당됩니다( C-dur egh – DTIII, a – c – e – TS VI)

(동시에 단계 해석은 다시 더 큰 비중을 차지하며 전체 개념은 Riemann뿐만 아니라 Rimsky-Korsakov까지 거슬러 올라갑니다.) 변수 이론에서 Yu의 기능. N. Tyulin, 전공의 세 번째 단계는 T 및 D 기능과 VI – T, S 및 D 기능을 수행할 수 있습니다. 단조 III – T, S 및 D, VI – T 및 S. (동일한 고조파 시퀀스에 대한 다른 해석의 예):

2) 그레고리오 멜로디의 구조에서 M.(mediante, 다른 이름 - metrum) - 중간 결론(BV Asafiev에 따르면 - "caesura half-cadence"), 전체를 두 개의 대칭적으로 균형 잡힌 반으로 나눕니다.

참조 : 1) 차이코프스키 PI, 조화에 대한 실제 연구 안내, M., 1872, 동일, Poln. 콜. cit., vol. III a, M., 1957, Rimsky-Korsakov HA, 조화의 실용 교과서, St. Petersburg, 1886, 재인쇄. 전부. 콜. soch., vol. IV, M., 1960; Catuar GL, 조화의 이론적인 과정, 파트 1, M., 1924; 조화의 실제 과정, 파트 1, M., 1934 (ed. Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V.; Berkov V., Harmony, 파트 1-3, M., 1962-66, M ., 1970; Tyulin Yu., Privavo N., Theoretical Foundations of Harmony, M., 1965, Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; Riemann H., Vereinehrefachte Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1893-1896, Stuttg.-BW, 1901-1, 3.

2) Gruber RI, 음악 문화의 역사, vol. 1, 1부, M.-L., 1941, p. 394

유. N. 콜로포프