반향 |

위도에서. 반향 – 반사

1) 엄격한 스타일의 푸가 교리(J. Fuchs 및 기타)에서 박람회 후 다음 주제와 모든 목소리로 답변(독일어 Wiederschlag, zweite Durchführung), 다음과 같은 박람회 재생산 대법칙. 변화, 속 다성. 노출의 변형 (현대 음악학에서는 용어가 사용되지 않습니다. "R."의 개념은 푸가 반대 노출의 개념에 접근하고 있습니다). 박람회에서 주제를 제시한 목소리는 R에 답을 위임받았습니다. (반대의 경우도 마찬가지입니다); R.의 주제와 대답은 일시 중지 후 또는 넓은 간격으로 점프하여 도입되어(더 자주 불협화음으로) 합창이 들어옵니다. 목소리는 범위의 다른 레지스터로 들렸습니다. R.에서는 주제의 변형(예: 증가, 전환), 스트레타(일반적으로 형식의 후속 섹션보다 덜 정력적임) 및 기타 개발 및 변형 수단이 가능합니다. R. 일반적으로 caesura 없이 노출을 따릅니다. R.과 형식의 마지막 부분(reprise, final stretta, die Engführung)은 종종 카덴자로 구분됩니다. 예를 들어, Buxtehude의 Toccata and Fugue for Organ in F-dur: exposition – 마디 38-48; R. – 마디 48-61; 결론. 소절 62의 일부. 큰 푸가에는 여러 개가 있을 수 있습니다. 아르 자형.

2) 그레고리오 성가에서 피날리스 다음으로 가장 중요한 기준음은 선율이 집중된 모드인 소리이다. 장력(테너, 튜바라고도 함). 다른 소리보다 더 자주 나타납니다. 많은 시편 찬송에서. 캐릭터에 대해 긴 낭독이 수행됩니다. 각 모드(단XNUMX도에서 단XNUMX도까지)에 정의된 간격으로 피날리스 위에 있습니다. 모드의 톡(피날리스)과 R. 곡의 모달 소속을 결정합니다: Dorian 모드에서 finalis d와 R, Hypodorian 모드에서 d와 f, Phrygian 모드에서 각각 e와 c , 등.

참조 : Fux J., Gradus ad Parnassum, W., 1725(영어 번역 – Steps to Parnassus, NY, 1943); Bellermann H., Der Contrapunkt, B., 1862, 1901; Bussler L., Der strenge Satz, B., 1905 Teppesen K., Kontrapunkt, Kbh., 1885, Lpz., 1925. 참조 lit. 아트에서. 그레고리오 성가.

부사장 프라요노프