프렛 기능 |

프렛 기능 - 조화의 소리와 자음의 의미(고도 체계).

F. 엘. 뮤즈의 논리성과 일관성이 달성되는 음악적 의미 연결의 표현을 나타냅니다. 전부의. 러시아 용어의 전통에서 모드는 일반적으로 모든 유형의 피치 시스템(고대, 동양, 민속 모드에서 20세기 전문 음악의 다양하고 복잡한 피치 구조에 이르기까지)과 관련하여 일반화 범주로 해석됩니다. 따라서 F. l의 개념. 또한 가장 일반적이며 가장 분해와 상관 관계가 있습니다. 소리와 자음의 음악적 의미의 유형은 유형 중 하나를 지정할 수 있지만(모달 시스템에서의 의미 – 14-15세기 음악의 특별한 "모드", 예를 들어 다음과 같은 값과 대조적으로) 특별한 유형의 모달 시스템으로서 18-19세기의 고조파 조성). 모드의 구현 형태는 역사적으로 변경 가능하므로 F. l. 특정 건전한 관계가 역사적으로 어떻게 진화하는지, 더 발전되고 복잡한 유형의 ph로의 전환. 궁극적으로 뮤즈의 진행 상황을 반영합니다. 생각.

계통학 F. l. 구성에서 특정 의미를 받는 고지대 조직의 요소와 논리적인 음악적(소리) 표현의 형식에 따라 달라집니다. 모달(고도) 시스템 요소 간의 관계. 모드의 모든 요소는 단순한(재료의 기본 수준에서) 및 복합(단순한 요소를 더 복잡한 단위로 결합하는 더 높은 수준에서) 모두 시스템적 중요성을 받습니다. 단순 요소 – otd. 사운드("모나드"), 간격, 이중 사운드("쌍음"), 트라이어드("트라이어드"), 시스템의 재료인 기타 코드. 합성 – 18월 모드 구성에서 "마이크로래드"의 종류(예: 더 방대한 모노딕 모드의 프레임워크 내에서 테트라코드, 펜타코드, 트리코드, 특정 코드 그룹, 하위 시스템, 다각형 모드에서 인접한 소리 또는 자음이 있는 코드 등) ). 특정 F. l. 예를 들어, c.-l. 하나의 큰 전체 내에서 동일한 다른 것들과 관련하여 큰 모달 단위(하나 또는 다른 음조, 체계)(19차 주제의 음조는 주 음조 등의 D와 같습니다). 뮤즈.-논리적. 모드 분야의 관계는 모달 요소를 주(중앙) 및 종속(주변)으로 나눈 다음 후자의 보다 자세한 의미론적 차별화로 표현됩니다. 따라서 중심 F. l.로서의 기초 범주의 근본적인 역할. 다른 수정 사항 (Lad 참조). 음악에 대한 정확하고 적절한 이해(듣기)는 이 특정 음악에 내재된 F.l.의 범주에 대한 생각을 전제로 합니다. 시스템(예: 오래된 러시아 민요를 처리하기 위해 축음기와 함께 서유럽의 장조 및 단조 시스템 사용, F와 XNUMX-XNUMX세기의 서유럽 조화의 관점에서 모든 음높이 시스템의 해석 .l. 등).

F. l에게 근본적으로 중요합니다. 차이 2 메인. 모노포닉 또는 폴리포닉(20세기에는 공명음)의 구조에 따라 모달(사운드) 시스템의 유형. 따라서 F. l. 유형의 가장 일반적인 구분. 모노딕과 코드-하모닉으로. 피. 엘. 다른 고대, 중세. 그리고 나르. 모노딕. 모드(즉, 모노딕 F. l.)는 유형학적으로 서로 공통점이 많습니다. 심플한 모노디치에. F. 엘. (즉, 개별 소리와 자음의 모달 값) 주로 Ch의 값을 포함합니다. 프렛 서포트: 센터. 음색(중지, 기준음, 강장제; 그 목적은 음악적 사고의 모달 지원이 되는 것입니다), 종음(종음, 많은 경우에 종음이라고도 하는 중심 음과 일치함), 두 번째 기준 음 (반향, 반복의 음색, confinalis, 지배적인 음색, 지배적인; 일반적으로 마지막과 짝지음); 또한 로컬 지원(로컬 센터, 가변 센터, 지원이 모드의 메인 톤에서 사이드 톤으로 이동하는 경우), 초기 톤(이니셜, 이니셜, 멜로디의 첫 번째 소리, 종종 마지막 소리와 일치). 모노딕을 합성하려면. F. 엘. 결정된 값을 포함합니다. 멜로디 혁명, 성가 – 전형적인 결론. 공식, 절(어떤 경우에는 음조에도 고유한 구조적 기능이 있습니다. 예를 들어 ultima, penultima 및 antepenultima; Cadence 참조), 전형적인 초기 회전(initio, initiation), 고대 러시아 성가 공식. 성가, 그레고리오 선율. 예를 들어, 미분 F. l을 참조하십시오. 센터. st.의 예에서 톤(as1) 및 최종 톤(es1). 고대 그리스 양식(컬럼 1), 피날리스 및 반향 – at Art. 중세 프렛; st.에서 멜로디 “Lord I cry”에서 지역 지지대(e306, d1, e1)의 변화를 보십시오. 사운드 시스템(1열), 미분 F. l. st.에서 멜로디 "Antarbahis"의 초기 및 최종 음색. 인도 음악(447열). 모달 값(즉, F. l.) 전형적인 멜로디도 참조하십시오. 예술의 혁명(예: 초기, 최종). 중세 모드(511열), 멜로디(241열), 전체 종지(520열), Znamenny 성가(366-466열), 멜로디(67열).

시스템 F. l. 폴리곤 프렛에서 합성 프렛 재료는 2가지 유형(단두 및 다중 머리)으로 XNUMX차원(차원간) 특성을 갖습니다. 멜로디 보이스, 특히 메인(멜로디 참조)에서 모노딕으로 나타납니다. F. 엘.; 그들은 F.와 복잡한 상호 작용을 시작합니다. l. 수직 자음 (하모니 참조), 특히 F. l의 한 레이어 요소 값을 생성합니다. 다른 요소의 요소에 상대적(예: 코드에 상대적인 멜로디 톤 또는 그 반대, "중간층", 단음 및 화음-화음 정맥의 상호 작용에서 발생하는 차원 간 정맥 절개). 따라서 예술. 부 F. l. 발달된 폴리포니의 음악에서. 화음-하모닉의 투영. F. 엘. 멜로디는 단일 기능으로 인식되는 코드 사운드(점프)의 보급에 의해 영향을 받으며, 선형 장력의 기본 요소 값이 감소합니다(높은 – 더 강렬함) 하모닉 기능에 찬성(파운데이션을 떠날 때의 증가 장력, 파운데이션으로 돌아갈 때 감소), 멜로디 바소 연속음을 지그재그 점프 라인 베이스 퐁다멘탈로 대체하는 등 모노딕 F의 영향. 엘. 화음-하모닉은 메인의 바로 그 개념에 반영됩니다. 음조 기능(중앙 음 - 중심 화음, 강장제; 반향 - 지배 화음) 및 화음 시퀀스에 대한 영향은 메인을 통한 조절에서 나타납니다. 멜로디를 조화시키는 화음의 선택과 의미론적 의미(예: 오페라 "Ivan Susanin"에서 합창단 "Glory"의 마지막 종지에서 - 백본의 하모니에 대한 가치 멜로디의 지원 소리:

참조. 디지털 시스템)에서 참조하십시오. 폴리포니의 틀 안에서 멜로디의 모달 콤플렉스의 조화로운 자율성 .l. 다른 목소리). 차원간 기능적 관계는 규범적 F.l에서 추상화의 경우에 발견됩니다. 이기종 (모노딕 및 화음-하모닉)의 상호 작용의 영향으로 주어진 시스템의 소리와 자음 F. l. 네, 모노딕입니다. F. 엘. 코드에 종속된 멜로디에서 F. l. D 7은 중력의 완전한 역전까지 변형됩니다(예: 1단계의 소리가 7단계로 끌리는 등). F. l에 대한 화음 종속. 멜로디 소리는 예를 들어 복제 기능을 형성합니다(20세기 음악에서는 초기 오르간인 faubourdon에서, 예를 들어 C. Debussy "The Sunken Cathedral"의 피아노 전주곡 참조).

중세와 르네상스(특히 15-16세기)의 모달 조화는 모노딕의 균형이 특징입니다. 및 코드 하모닉. F. 엘. (일반적으로 선형-다성적 사고); 표시는 모드와 지배적인 F를 결정하기 위한 규칙입니다. l. "테너에 의해", 즉 각각 한 목소리; 협화음 분해의 멜로디 소리처럼. 단계는 서로 자유롭게 따르고 정의됩니다. 하모니의 주요 코드로 코드에 대한 명확한 선호도는 없습니다. 케이던스 외에는 "음조 연결이 완전히 없을 수 있고 각 화음이 ... 서로 다른 화음이 뒤따를 수 있습니다"(SI Taneev, 1909; 예를 들어 St. Polyphony의 J. Palestrina의 음악 샘플 참조, 열 347, 348, Josquin Despres – 기사 Canon, column 692).

음조 하모니(17-19세기)는 화음-하모닉이 우세합니다. F. 엘. 단조 이상(조화조, 고조파 기능, 조성, 도미넌트, 서브도미넌트, 토닉, 메이저, 마이너, 변조, 편차, 가변 기능, 키 관계 참조). 마치 1893프렛 "하모닉. 음색 "서유럽. 음악은 합성이다. 특별한 종류의 모달 시스템, 자체적으로 다양한 F. l. 특별한 것이 있습니다. "음조 기능"(H. Riemann, "Vereinfachte Harmonielehre oder Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde", 1909)이라고 하는 유형. 클래식 기능(T, D, S)은 가장 자연스러운 관계인 메인 간의 XNUMX중 연결을 기반으로 작동합니다. IV-IV 단계의 화음 톤 – 실제로 하나 또는 다른 모달 특성에 관계 없이(예: 토닉이 장조인지 단조인지에 따라) 그래서 여기에 구체적입니다. "음조 함수"라는 용어("모달 함수"라는 용어와 관련됨)가 아닌 일반적인 "F. 엘." (둘 다 결합). 조화로운 음조는 중심에 대한 강렬한 기능적 끌림이 특징입니다. 프렛의 전체 구조를 관통하는 코드(토닉), 고조파의 매우 뚜렷한 식별. 각 자음과 otd의 기능 소리 간격. 음조 기능의 힘으로 인해 "한 부분의 음조는 다른 부분의 음조에 영향을 미치고 작품의 시작은 끝 부분에 영향을 미칩니다"(SI Taneev, XNUMX).

초기에 고전을 업데이트하는 것이 특징인 20세기 음악으로의 전환. 기능(기능적 관계의 많은 새로운 시스템의 주요 모델로 사용), 기존의 새로운 사운드 구조 생성. 및 업데이트된 색조 재료. 따라서 기능적 반전 ( "변환"및 음조 중력의 추가 재생) 기술이 널리 퍼져 있습니다. 중심에서 주변으로의 이동 방향 (R. Wagner, 오페라 "Tristan and Isolde" 소개), 서에서 불안정(NA Rimsky-Korsakov, "The Tale of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia", 3d 말미; AN Skryabin, 생산의 조화 op. 40-50), 협화음에서 불협화음까지, 더 나아가, 화음(SV Rachmaninov, Romance "Au!")을 피하는 경향, 화음에서 화음이 아닌 형성(지연, 보조 및 기타 비 화음 소리를 고정한 결과 화음에 사이드 톤이 나타나는 현상) 구조). 전통의 부활과 함께. 오래된 F. L. 이러한 방식으로 예를 들어 불협화음 조성이 발생합니다(Scriabin, 피아노포르테를 위한 후기 소나타; A. Berg, Wozzeck, 1막, 2장, 불협화음 cis-moll, Art. Accord, column 82, 1st 코드 – T의 음악적 예 참조). ), 파생 모드(SS Prokofiev, "Fleeting", No 2, March from the Opera "Love for Three Oranges" - from C-dur; DD Shostakovich, 9 교향곡, 1악장, 박람회 측면 부분의 시작 - -moll은 G-dur에서 파생된 T의 파생물), 무음 구조(N. Ya. Myaskovsky, 교향곡 6번, 1부, 측면 부분의 주요 부분, 강장 코드 Fis-dur는 마지막 부분에만 나타남). 새로운 기반으로 다양한 모드가 부활합니다. 따라서 다양한 유형의 F. l. (시스템 기능, 주어진 시스템 내에서 소리 및 자음의 의미).

20세기의 새로운 음악에서. 전통적인 유형과 함께 F. l. (모노딕-모달, 화음-하모닉, 특히 음조) 다른 시스템 기능도 제공되며, 특히 중심 기법에서 요소의 의미론적 의미를 나타냅니다(선택된 항목의 편의상 지시된 수정된 반복으로서의 "변형 전개") 사운드 그룹, 말하자면 변형). 센터 기능이 중요합니다. otd 형태의 높이(고도 지대주). 소리(중앙 톤, IF Stravinsky에 따르면 – "폴스"; 예를 들어 피아노 연극 "Signs on White", 1974년, EV Denisov의 톤 a2; Art. Dodecaphony, column 274, central tone es도 참조) ), 센터. 자음(예: 스트라빈스키의 발레 "페트루슈카"의 두 번째 장면을 기반으로 하는 폴리코드 Fis-dur + C-dur, Art. Polychord, column 2의 예 참조), 중앙. 시리즈의 위치(예: A. Webern의 보컬 주기 op. 329에서 위치 ge-dis-fis-cis-fdhbca-gis의 시리즈, Pointillism 기사의 예 참조). 소노노 하모닉을 사용할 때. 기술을 통해 명확한 기초를 드러내지 않고도 높은 고도의 지대주에 대한 확신을 얻을 수 있다. 음색(RK Shchedrin의 피아노 협주곡 25번의 피날레 끝). 그러나 "F. 엘." 2세기의 많은 조화 현상과 관련하여. 문제가 있거나 심지어 불가능해 보이는 경우에도 그 정의에는 보다 정확한 용어의 개발이 필요합니다.

참조 : 언급된 기사 아래를 참조하십시오.

유. N. 콜로포프