초조한 리듬 |
BL Yavorsky가 만든 음악적 이론 개념. 처음에는(1908년부터) 1918년부터 "음악적 연설의 구조"라고 불렸습니다. "청각 중력 이론"입니다. L.R. – 가장 유명한 이름(1912년 도입). L. 강의 이론의 기초. 20세기 초에 개발되었습니다. LR”이라는 용어는 시간에 따른 모드의 전개를 의미합니다. LR 이론의 주요 전제: 불안정하고 안정적인 두 가지 반대 유형의 건전한 관계의 존재; 안정으로의 분해에 대한 불안정의 매력은 뮤즈의 기본입니다. 다이내믹스, 특히 프렛 제작에 적합합니다. Yavorsky에 따르면, 소리 중력은 주변 공간에서 사람의 방향과 밀접하게 관련되어 있습니다. 이는 음악을 감지하는 청각 기관의 반고리관인 균형 기관의 위치에서 알 수 있습니다. 불협화음과 자음과의 차이점은 불안정한 소리와 음정은 화음을 낼 수 있고(예: C-dur의 19/1903 hd 또는 fa), 반대로 모드의 안정적인 자음(강장제)은 불협화음(예: XNUMX화음 증가 및 감소) . Yavorsky는 트리톤 간격("XNUMX루톤 비율")에서 불안정성의 원인을 봅니다. 이것에서 그는 SI Taneev가 con.에서 제시한 모달 개발을 위한 중요한 자극으로서 tritone의 아이디어에 의존합니다. XNUMX세기("베토벤 소나타의 변조 계획 분석" 작업) 및 나중에 그가 개발했습니다(NN Amani에게 보낸 편지, XNUMX). 침대 샘플을 분석한 경험은 또한 Yavorsky's newt의 특별한 중요성에 대한 아이디어로 이어졌습니다. 음악. 삼분의 일에 대한 분해능과 함께 트리톤은 불안정성과 안정성의 기본 통일성을 형성합니다. 즉 "단일 대칭 시스템"입니다. 반음 거리에 있는 두 시스템은 해상도가 단XNUMX도인 "이중 대칭 시스템"으로 병합됩니다. 이러한 시스템의 조합은 분해를 형성합니다. 초조하고 단일 시스템의 불안정성은 지배적인 기능("모달 모멘트")을 도입하고 이중 시스템은 서브도미넌트를 도입합니다. 하모니에서 소리의 위치는 강도("밝기")의 정도를 결정합니다.
따라서 하모니는 불안정한 사운드를 해결하는 안정적인 사운드로의 일련의 중력("접합")으로 간주됩니다. 여기에서 일반적으로 올빼미에서 받아 들여집니다. 역학의 고도로 조직화된 패턴으로서의 모드의 개념. 적대 세력의 투쟁과 같은 성격. 모드의 해석은 전자의 스케일에 비해 훨씬 더 깊습니다(스케일이 모드의 내부 구조를 표시하지 않기 때문에).
메이저 및 마이너와 함께 선형 r의 이론. 강장제가 자음 자음을 나타내지 않는 모드를 입증합니다: 증가, 감소, 연쇄(XNUMX개의 큰 XNUMX분의 XNUMX의 연결, 예를 들어 ce-es-g, 즉 동일한 이름의 장조-단조). 특수 그룹은 가변 모드로 구성되며, 동일한 사운드가 두 가지 의미를 가질 수 있습니다. 불안정하고 안정적이며, 이것이 강장제 변위의 원인입니다. 가장 복잡한 것은 불안정이 두 번 해결될 때 발생하는 "이중 모드"입니다. "안쪽과 바깥쪽"(두 해상도는 삼중음에 의해 서로 분리되므로 이중 장조는 예를 들어 다음 기호를 결합합니다. C-dur 및 Fis-dur).
각 모드에는 고유한 특징이 있습니다(예: 증가된 모드에서 해당 XNUMX화음에 대한 해상도, 메이저 XNUMX도 또는 마이너 XNUMX도의 시퀀스, 증가된 XNUMX도가 있는 코드, 감소된 XNUMX도 간격의 기초 드레싱 등). ). 통역을 받으세요. 음계: 펜타토닉 스케일(트리톤 사운드가 꺼진 메이저 또는 마이너), "헝가리 스케일"(두 개의 단일 시스템의 프렛 증가), 온음 및 반음계(프렛 증가 및 감소, 이중 프렛).
"새로운 모드"의 발견은 가장 중요한 과학 중 하나입니다. Yavorsky의 장점은 대부분이 19-20 세기 음악, 특히 F. Liszt, NA Rimsky-Korsakov, AN Scriabin의 작업에 실제로 존재하기 때문입니다. Yavorsky는 또한 주기적으로 구성되는 음계(이른바 조바꿈이 제한된 모드)를 시연했으며, 수년 후 창작 작업에 사용했습니다. 연습 O. Messiaen. 모달 가변성의 개념은 많은 것을 설명합니다. 사람들의 음악 현상; 동시에 다조성의 특정 측면을 설명하는 데 도움이 됩니다. 메이저-마이너를 넘어서는 모달 형성의 가능성에 대한 주장은 메이저와 마이너가 일반적으로 모달 조직의 부정, 즉 무조성으로만 대체될 수 있다는 개념에 대한 근본적으로 중요한 대립입니다.
Yavorsky의 모달 이론의 취약한 측면은 삼중음 기반으로 프렛을 구성하는 방법입니다. 삼중음에서 프렛 형성의 보편적인 원인을 볼 이유가 없습니다. 이것은 역사의 흐름과 반대로 트리톤, 토라이가 없는 오래된 프렛에 의해 분명히 입증됩니다. 발달은 더 복잡한 형태의 불완전한 유형으로 해석되어야 합니다. 독단주의의 요소는 내부 설명에도 존재합니다. 때로는 사실과 모순되는 구조를 가지고 있습니다. 그럼에도 불구하고 Yavorsky 이론의 가치는 문제 자체에 대한 근본적인 접근 방식과 알려진 방식의 범위 확장에 의해 결정됩니다.
Ladotonal 관계 ( "음조"라는 용어는 Yavorsky에 의해 도입됨)는 형식 및 리듬과 관련하여 고려됩니다. 비율(예: "양식의 XNUMX/XNUMX 분기 편차"). 가장 흥미로운 점은 "결과와의 스케일 톤 비교"로, 두 개 이상의 관련 없는 조성이 충돌을 일으키고 그로부터 결론이 "결과"가 됩니다. 즉, 이전의 모든 조성을 통합하는 조성입니다. Yavorsky는 여기에서 Taneyev가 이전에 제시한 "고차원의 통일된 음조"라는 개념을 개발했습니다. "결과와의 비교"의 원칙은 일반화 결과와 상호 모순되는 순간의 충돌로 더 광범위하게 이해됩니다. 동시에 이전 갈등의 후속 갈등의 인과 관계가 강조됩니다.
L. r.의 이론에서 큰 장소. 작품의 분열 문제를 차지합니다. Yavorsky는 가이수라와 그 유형의 개념을 개발했습니다. 구두 연설과의 유추에 기초하여 caesuria의 개념은 수행 이론, 특히 표현 이론을 풍부하게 합니다. 반대쪽인 조음은 "연결 원리"(원거리에서 연결)에서 표현을 찾았고 접착, 접착의 요소로 "오버레이"라는 개념을 사용했습니다. 뮤즈의 기본 세포로서의 억양의 개념이 도입됩니다. 형식과 표현력; 이것은 소리 분해의 상호 작용을 기반으로 합니다. 모달 의미. 한 부분(한 기능에 대한 구성)과 두 부분(두 기능의 변경)은 구별됩니다. 두 부분으로 나누어서 술어는 준비 순간(보편화되고 있는 개념)과 ikt - 최종적이고 결정적인 순간으로 구분됩니다.
리듬은 가장 작은 부분에서 큰 부분 사이의 비율에 이르기까지 시간적 관계의 전체 영역으로 이해됩니다. 동시에 리듬 현상은 모달 내용으로 가득 차 있습니다. 리듬 감각은 "지속적으로 작용하는 음중력 속에서 시간을 탐색하는 능력"으로 정의됩니다. 여기에서 이름을 부여한 일반화 아이디어가 발생합니다. 전체 이론: 시간에 모드를 펼치는 과정으로서의 모드 리듬.
형태는 또한 안정성 및 불안정 관계와 밀접한 관련이 있다고 간주됩니다. 형태가 성형의 일반 원칙의 구현을 나타내는 것이 처음으로 나타났습니다. 개별적으로 고유한 창고로서의 형태와 일반화된 전형화된 구조로서의 스키마의 개념이 구분된다. L. 강의 이론의 귀중한 측면 중 하나. – 구조의 문제를 예술과 연결하려는 열망. 음악에 대한 인식. 여기에도 나타난 독단주의적 요소에도 불구하고 음악을 표현적인 인간의 언어로 간주하여 미학을 드러내는 경향이 있었다. 형태의 의미를 유사에 가깝게 만듭니다. 다른 소송의 현상. 이러한 특징은 L. river의 자료를 실제 적용하는데 긍정적인 영향을 미쳤다. 음악 교육용, "음악 듣기" 코스용.
따라서 저자의 발표를 정확히 따르는 LR의 전체적인 개념은 그 의미를 유지하지 못하지만 유익한 일반적인 아이디어 등 특정 개념이 널리 사용됩니다. 올빼미의 작품에서. 음악 학자 LV Kulakovsky, ME Tarakanov, VP Dernova는 Nar 분석 방법을 재고하거나 되살 렸습니다. 노래, LR의 개념, 이중 모드.
참조 : Yavorsky BL, 음악 연설의 구조. 재료 및 메모, 파트 1-3, M., 1908; 자신의, 모달 리듬 형성 연습, 파트 1, M., 1915, M., 1928; 그의, 음악의 기본 요소, M., 1923; 자신의 책에서 멜로디 프로세스의 구성 : Belyaeva-Ekzemplyarskaya S., Yavorsky B., Melody structure, M., 1929; Bryusova N., 음악 과학, 역사적 경로 및 현재 상태, M., 1910; 그녀 자신의 Boleslav Leopoldovich Yavorsky 컬렉션 : B. Yavorsky, vol. 1, M., 1964; Kulakovsky L., De-yaki zivchennya BL Yavorsky, "음악", 1924, 파트 10-12; 자신의, 모달 리듬 이론 및 그 과제, "음악 교육", 1930, No 1; Belyaev V., 베토벤 소나타의 변조 분석, SI Taneev, 컬렉션: 베토벤에 관한 러시아 책, M, 1927; Protopopov S., 음악 연설 구조의 요소, 파트 1-2, M., 1930; Ryzhkin I., 모달 리듬 이론, 책: Mazel L., Ryzhkin I., 이론적 음악학의 역사에 관한 에세이, vol. 2, M.-L., 1939; SI Taneyev에서 NN Amani, EF Napravnik, IA Vsevolozhsky, SM, 1940, No 7에 보낸 편지; Sergei Ivanovich Taneyev, 1856-1946을 기념하여. 앉았다. 그의 탄생 90주년 기념 기사 및 자료, M.-L., 1947; Zukkerman V., Kulakovsky L., Yavorsky 이론가, "SM", 1957, No 12; Lunacharsky AB, 5년 1930월 1일 모스크바에서 모달 리듬 이론에 관한 회의에서 연설: B. Yavorsky, vol. 1964, M., 7; Zukkerman VA, Yavorsky 이론가, ibid.; Kholopov 유. N., Yavorsky 및 Messiaen 이론 시스템의 대칭 모드, in: Music and Modernity, vol. 1971, M., XNUMX.
VA 주커만
