하모니: 중단된 리듬으로 피리어드 연주

우리는 변조 연주 주제를 계속합니다. 이전 기사에서 우리는 변조를 재생하려면 몇 가지 기초가 필요하다는 것을 알았습니다. 이는 가장 자주 마침표입니다(일반적으로 두 번째 문장만 재생되는 경우가 많습니다).

이 기사의 제목은 "하모니: 게임의 기간"이며 강조 표시된 단어를 클릭하면 찾을 수 있습니다. 하이퍼링크가 작동하지 않으면 사이트 왼쪽 메뉴의 "학습 자료" 섹션에서 검색해 보거나 검색창에 기사 제목을 입력하세요. 그 기사의 가장 큰 가치는 게임 기간의 음악적 예입니다. 이제 나는 같은 기간을 다른 형태로 고려할 것을 제안합니다.

중단된 종지의 도입으로 인해 두 번째 문장이 확장된 마침표 게임은 변조 게임 자체를 준비하는 단계이다. 그것이 바로 그 이유입니다. 첫째, 이러한 기간 자체가 변조로 이어질 수 있습니다. 예를 들어 순전히 기능적인 의미에서 VI 등급(자연 또는 낮은)이 두 가지 음조를 동일시하는 공통 코드 역할을 하는 경우입니다. 둘째, 음향적 측면에서 D7-VI의 타원형 회전은 예상치 못한 음향 효과 전환에 대해 음악가의 귀를 준비시킵니다. 일반적으로 음악가의 귀는 이미 훈련되어 있지만 화성 작업에서는 하모니의 빈번하고 수많은 변화가 있는 대규모 음악 작품의 사운드 스트림과 비교할 때 음악이 너무 작은 부분으로 표시된다는 점에 주목하고 싶습니다. , 귀는 이러한 전환에 더욱 예리하게 반응합니다.

따라서 중단된 케이던스가 있는 주요 기간은 다음과 같습니다.

여기서 두 번째 문장이 확장되고 두 개의 종지가 포함됩니다. 그 중 하나는 불완전한 중단 종지(7-8마디)로, 강장제 대신 VI 등급이 주어지고, 다른 하나는 완벽한 강장제가 포함된 마지막 종지입니다( 바 9-10). 단순히 종지를 반복하는 것 자체가 이 기간 동안 성공한다고는 말할 수 없고 오히려 그 반대이므로 마지막 종지에서 무언가를 변경할 수 있습니다. 나는 완전히 다르게 플레이했습니다(저도 그런 방식을 좋아하지 않습니다). 클라이맥스를 달성하려면 윗성부의 테시투라를 높이거나(적어도 한 동작의 레벨에서) 점선 리듬을 도입하거나(마치 끝 전에 음을 배치하는 것처럼), 마지막 소절에 준비되지 않은 유지를 추가할 수 있습니다. 나는 불완전한 종지를 좋아하는 사람으로서 단순히 XNUMX도의 멜로디 위치에서 강장제로 구성을 완료할 것이지만, 불행히도 이것은 교육 작업의 틀 내에서 결코 허용되지 않습니다.

또한 동일한 이름의 마이너 스케일로만 동일한 구성을 살펴보겠습니다.

부전공에서 6도 소리가 얼마나 좋은가요! 장조(화성적 형태와 3도 낮추기)로 도입할 수도 있으며, 이 순간부터 모든 것을 단조의 마지막 종지로 이끄는 것이 가능할 것입니다. 나는 대조 모드에서 종지의 반복이 정당하고 더욱이 표현력이 풍부하다고 믿습니다. 예, 그런데 이 경우 같은 이름의 장조에서 단조로의 변조는 기술적으로 매우 간단합니다.