역사의 신비: 음악과 음악가에 관한 신화

고대부터 음악의 놀라운 정서적 영향으로 인해 우리는 그 기원의 신비로운 근원에 대해 생각하게 되었습니다. 작곡 재능으로 유명한 선택된 소수에 대한 대중의 관심은 음악가에 대한 수많은 신화를 불러 일으켰습니다.

고대부터 현대에 이르기까지 음악산업에 종사하는 사람들의 정치적, 경제적 이해관계의 투쟁 속에서 음악신화도 탄생하였다.

신성한 은사인가 악마적인 유혹인가

1841년, 잘 알려지지 않은 작곡가 주세페 베르디(Giuseppe Verdi)는 첫 번째 오페라의 실패와 아내와 두 자녀의 비극적인 죽음으로 도덕적으로 무너진 채 절망에 빠져 자신의 대본을 바닥에 던졌습니다. 신비롭게도 그 페이지에는 유대인 포로들의 합창이 나오며 “오, 아름다운 잃어버린 조국이여! 소중한 추억이여!” 베르디는 미친 듯이 작곡을 시작하는데…

프로비던스의 개입은 즉시 작곡가의 운명을 바꾸었습니다. 오페라 "나부코(Nabucco)"는 큰 성공을 거두었고 그에게 그의 두 번째 아내인 소프라노 주세피나 스트레포니(Giusepina Strepponi)와의 만남을 주었습니다. 그리고 노예 합창단은 이탈리아인들의 큰 사랑을 받아 두 번째 국가가 되었습니다. 그리고 다른 합창단뿐만 아니라 나중에 베르디 오페라의 아리아도 사람들이 이탈리아 원주민 노래로 부르기 시작했습니다.

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음악의 Chthonic 원리는 종종 악마의 계략에 대한 생각을 암시했습니다. 동시대인들은 즉흥 연주와 열정적인 연주에 대한 무한한 재능으로 청취자들을 놀라게 한 니콜로 파가니니의 천재성을 악마화했습니다. 뛰어난 바이올리니스트의 모습은 어두운 전설에 둘러싸여 있었습니다. 그가 마법 바이올린을 위해 자신의 영혼을 팔았고, 그의 악기에는 그가 죽인 사랑하는 사람의 영혼이 담겨 있다는 소문이 돌았습니다.

1840년 파가니니가 죽었을 때, 음악가에 관한 신화는 그에게 잔인한 농담을 했습니다. 이탈리아의 가톨릭 당국은 고국에서의 매장을 금지했고, 바이올리니스트의 유해는 불과 56년 후 파르마에서 평화를 찾았습니다.

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치명적인 수비학, 아니면 9번 교향곡의 저주…

죽어가는 루트비히 판 베토벤의 9번 교향곡이 지닌 초월적인 힘과 영웅적인 애절함은 청취자들의 마음 속에 신성한 경외감을 불러일으켰습니다. 베토벤의 장례식에서 감기에 걸린 프란츠 슈베르트가 9개의 교향곡을 남기고 사망한 이후 미신적 공포는 더욱 심해졌다. 그리고 허술한 계산으로 뒷받침된 '9일의 저주'가 탄력을 받기 시작했습니다. "피해자"는 Anton Bruckner, Antonin Dvorak, Gustav Mahler, Alexander Glazunov 및 Alfred Schnittke였습니다.

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수비학 연구로 인해 27세의 나이에 조기 사망에 직면한 것으로 알려진 음악가에 대한 또 다른 치명적인 신화가 등장했습니다. 미신은 커트 코베인의 죽음 이후 확산되었으며 오늘날 소위 "클럽 27"에는 브라이언 존스, 지미 헨드릭스가 포함됩니다. , Janis Joplin, Jim Morrison, Amy Winehouse 외 약 40명.

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모차르트가 내가 현명해지도록 도와줄 것인가?

오스트리아 천재를 둘러싼 많은 전설 중에서 IQ를 높이는 수단으로 볼프강 아마데우스 모차르트의 음악에 대한 신화는 특히 상업적 성공을 거두었습니다. 1993년에 모차르트의 음악을 듣는 것이 아이들의 발달을 가속화시킨다고 주장한 심리학자 프란시스 라우셔(Francis Rauscher)의 기사가 출판되면서 흥분이 시작되었습니다. 그 열풍에 힘입어 이 음반은 전 세계적으로 수백만 장씩 팔리기 시작했고, 지금까지도 아마도 '모차르트 효과'를 바라는 마음에서 그의 멜로디가 가게, 비행기, 휴대전화, 전화 대기실에서 들리고 있다. 윤곽.

어린이의 신경생리학적 지표가 실제로 음악 수업에 의해 개선된다는 사실을 보여준 Rauscher의 후속 연구는 누구에게도 대중화되지 않았습니다.

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정치적 무기로서의 음악적 신화

역사가들과 음악학자들은 모차르트의 죽음의 원인에 대해 논쟁을 멈추지 않지만, 안토니오 살리에리가 부러워서 그를 죽였다는 버전은 또 다른 신화입니다. 공식적으로 동료 음악가들보다 훨씬 더 성공적인 이탈리아인에 대한 역사적 정의는 1997년 밀라노 법원에 의해 회복되었습니다.

살리에리는 비엔나 궁정에서 이탈리아 라이벌들의 강력한 지위를 약화시키기 위해 오스트리아 학교의 음악가들로부터 비방을 받았다고 믿어집니다. 그러나 대중문화에서는 AS 푸쉬킨의 비극과 밀로스 포먼의 영화 덕분에 '천재와 악당'이라는 고정관념이 확고히 자리 잡았다.

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20세기에는 기회주의적 고려가 음악 산업에 신화를 만들어내는 자양분을 여러 번 제공했습니다. 음악에 수반되는 소문과 폭로의 흔적은 이 공공 생활 영역에 대한 관심의 지표 역할을 하므로 존재할 권리가 있습니다.