20세기 초 외국음악
반음계의 모든 가능성을 최대한 활용하려는 작곡가의 열망은 이전 세기의 업적을 요약하고 외부 음악에 대한 인식에 대한 인간의 의식을 준비한 학술 외국 음악의 역사에서 별도의 기간을 강조할 수 있게 해줍니다. 12톤 시스템.
20세기 초에는 현대 음악계에 인상주의, 표현주의, 신고전주의, 신고전주의라는 네 가지 주요 운동이 등장했습니다. 이 모두는 서로 다른 목표를 추구할 뿐만 아니라 동일한 음악 시대 내에서 서로 상호 작용했습니다.
인상주의
사람을 개별화하고 그의 내면 세계를 표현하기 위해 신중하게 작업한 후, 음악은 그의 인상, 즉 사람이 주변 세계와 내면 세계를 어떻게 인식하는지에 따라 이동했습니다. 실제 현실과 꿈 사이의 투쟁은 둘 중 하나에 대한 숙고로 바뀌었습니다. 그러나 이러한 전환은 프랑스 미술계에서 동명의 움직임을 통해 일어났다.
음악은 클로드 모네, 퓌비 드 샤반, 앙리 드 툴루즈 로트렉, 폴 세잔의 그림 덕분에 가을비로 인해 눈에 흐려진 도시가 예술적인 이미지이기도 하다는 점을 주목하게 했다. 소리로 전달됩니다.
음악적 인상주의는 19세기 말 에릭 사티(Erik Satie)가 자신의 작품(“Sylvia”, “Angels”, “Three Sarabands”)을 출판하면서 처음으로 나타났습니다. 그와 그의 친구 클로드 드뷔시(Claude Debussy), 그리고 그들의 추종자인 모리스 라벨(Maurice Ravel)은 모두 시각적 인상주의에서 영감과 표현 수단을 얻었습니다.
표현주의
표현주의는 인상주의와 달리 내부 인상이 아니라 외부 경험 표현을 전달합니다. 이는 20세기 초반 독일과 오스트리아에서 시작되었습니다. 표현주의는 12차 세계 대전에 대한 반응이 되었고, 작곡가들은 L. 베토벤과 낭만주의에 존재했던 인간과 현실의 대립이라는 주제를 되돌렸습니다. 이제 이 대결은 유럽 음악의 XNUMX개 음표 모두로 표현될 수 있는 기회를 갖게 되었습니다.
20세기 초 표현주의와 외국음악의 가장 두드러진 대표자는 아르놀트 쇤베르크(Arnold Schoenberg)이다. 그는 뉴 비엔나 학파(New Viennese School)를 설립하고 XNUMX음과 연속 기법의 저자가 되었습니다.
뉴 비엔나 학교의 주요 목표는 음악의 "구식" 조성 체계를 십이음, 연속성, 연속성 및 점묘법의 개념과 관련된 새로운 무조 기술로 대체하는 것입니다.
Schoenberg 외에도 학교에는 Anton Webern, Alban Berg, Rene Leibowitz, Victor Ullmann, Theodor Adorno, Heinrich Jalowiec, Hans Eisler 및 기타 작곡가가 포함되었습니다.
신고전주의
20세기 초 외국음악은 많은 기법과 다양한 표현수단을 동시에 탄생시켰고, 이는 즉각 서로 상호작용하기 시작했으며 지난 세기의 음악적 성취와도 상호작용하기 시작했기 때문에 이 시대의 음악적 경향을 연대순으로 평가하기는 어렵다.
신고전주의는 12음 음악의 새로운 가능성과 초기 고전 음악의 형식과 원리를 조화롭게 흡수할 수 있었습니다. 동음율법이 그 가능성과 한계를 충분히 드러냈을 때, 당시 학술음악의 최고의 성과를 바탕으로 신고전주의가 종합되었다.
독일 신고전주의의 가장 큰 대표자는 폴 힌데미트(Paul Hindemith)이다.
프랑스에서는 인상주의 창시자인 에릭 사티(Erik Satie)와 장 콕토(Jean Cocteau)의 지도를 받아 작품을 작곡한 “6인(Six)”이라는 공동체가 형성되었습니다. 협회에는 Louis Durey, Arthur Honegger, Darius Milhaud, Francis Poulenc, Germaine Taillefer 및 Georges Auric이 포함되었습니다. 모두가 프랑스 고전주의로 전환하여 합성 예술을 사용하여 대도시의 현대 생활을 지향했습니다.
신엽주의
민속과 현대의 융합은 신민속주의의 출현으로 이어졌습니다. 저명한 대표자는 헝가리의 혁신적인 작곡가 Bela Bartok이었습니다. 그는 모든 나라의 음악에 담긴 '인종적 순수성'에 대해 이야기했고, 같은 이름의 책에서 이를 표현했습니다.
20세기 초 외국음악에 나타난 예술적 개혁의 주요 특징과 결과는 다음과 같다. 이 시기에는 다른 분류가 있는데, 그 중 하나는 이 시기의 음조를 벗어나 쓰여진 모든 작품을 아방가르드의 첫 번째 물결로 분류합니다.
