크리스티안 지머만 |

크리스티안 지머만

폴란드 예술가의 예술적 부상의 속도는 단순히 믿기 어려울 정도로 빨라 보입니다. 바르샤바에서 열린 IX 쇼팽 콩쿠르가 열린 지 며칠 만에 카토비체 음악 아카데미의 18세 학생이 평범한 음악의 무명에서 완전히 벗어났습니다. 우리 시대의 가장 큰 대회 중 하나에서 젊은 우승자의 영광을 위해 음악가입니다. 우리는 그가 대회 역사상 최연소 우승자가 되었을 뿐만 아니라 마주르카, 폴로네이즈, 소나타 연주에 대한 모든 추가 상을 수상했다고 덧붙였습니다. 그리고 무엇보다 그는 대중의 진정한 우상이자 비평가들의 사랑을 받는 인물이 되었으며, 이번에는 심사위원단의 결정으로 전폭적인 만장일치의 모습을 보였다. 승자의 게임이 야기한 일반적인 열정과 기쁨에 대한 몇 가지 예를 들 수 있습니다. 아마도 모스크바에서 Van Cliburn의 승리를 기억할 것입니다. "이것은 의심할 여지 없이 피아노포르테의 미래 거물 중 하나입니다. 오늘날 대회와 대회 밖에서 거의 찾아볼 수 없는 것입니다."라고 대회에 참석한 영국 비평가 B. Morrison은 말했습니다.

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그러나 이제 바르샤바에서 만연했던 경쟁적인 흥분의 일반적인 분위기를 무시한다면 이 모든 것이 그렇게 예상 밖의 일은 아닌 것 같습니다. 그리고 음악가 집안에서 태어난 소년(카토비체의 유명한 피아니스트인 그의 아버지는 1960살 때부터 자신의 아들에게 피아노를 가르치기 시작했다)의 재능의 초기 발현과 그의 빠른 XNUMX년 바르셀로나 M. Canalier의 이름을 딴 대회 우승자로 발표된 재능 있는 예술가인 XNUMX세부터 유일한 영원한 멘토 Andrzej Jasiński의 지도 아래 성공했지만 곧 광범위한 콘서트 경력을 포기했습니다. 결국, 바르샤바 대회가 열릴 무렵 Christian은 상당한 경험을 가지고 있었고(XNUMX세에 공연을 시작한 후 처음으로 텔레비전에 출연했습니다), 그는 경쟁 분위기에서 초보자가 아니었습니다. XNUMX년 전 그는 이미 Hradec-Králové 대회에서 XNUMX등을 하였다는 것입니다. 그래서 모든 것이 충분히 이해할 수 있는 것처럼 보였습니다. 그리고 이 모든 것을 기억하면서, 경쟁이 낮아진 직후에 많은 회의론자들은 언론의 페이지에서 큰 소리로 시작하여 젊은 승자가 예외 없이 그의 전임자들의 인상적인 목록을 적절하게 계속할 수 있을지에 대한 의구심을 표현하기 시작했습니다. 세계적으로 유명한 예술가가 되었습니다. 결국, 그는 여전히 공부하고 다시 공부해야했습니다 ...

그런데 여기서 가장 놀라운 일이 일어났습니다. Tsimerman의 최초의 대회 후 콘서트와 레코드는 그가 재능 있는 젊은 음악가일 뿐만 아니라 18세의 나이에 이미 성숙하고 조화롭게 발전된 예술가임을 즉시 증명했습니다. 그가 약점이 없었거나 그의 기술과 기술의 모든 지혜를 이미 이해했다는 것이 아닙니다. 그러나 그는 자신의 과업, 즉 XNUMX차적인 일과 '원거리'인 일을 너무나 명확하게 알고 있었기 때문에 확신을 갖고 의도적으로 그 일을 해결했기 때문에 의심하는 자들을 극도로 빠르게 잠잠하게 만들었습니다. 일관되고 지칠 줄 모르는 그는 고전 작품과 XNUMX세기 작곡가의 작품으로 레퍼토리를 보충했으며 곧 "쇼팽 전문가"로 남을 것이라는 두려움을 반박했습니다.

1977년도 채 되지 않아 Zimerman은 말 그대로 유럽, 미국 및 일본의 청취자들을 사로잡았습니다. 그의 국내외 콘서트는 매회 이벤트가 되어 관객들의 뜨거운 반응을 얻고 있다. 그리고 이 반응은 전혀 바르샤바 승리의 메아리가 아니라 오히려 높은 기대와 필연적으로 관련된 경계를 극복하는 증거입니다. 그런 우려가 있었습니다. 예를 들어, XNUMX년 런던 데뷔 이후 D. Methuen-Campbell은 다음과 같이 말했습니다. 그러나 그가 그러한 목표를 달성할 수 있는 방법 – 우리는 보게 될 것입니다. 그가 상식과 경험이 풍부한 고문을 가지고 있기를 바랄 뿐입니다.… "

Zimerman이 자신이 옳았다는 것을 증명하는 데는 오랜 시간이 걸리지 않았습니다. 얼마 지나지 않아 저명한 프랑스 비평가 자크 롱샹은 신문 르 몽드에서 이렇게 말했습니다. 하늘색 눈을 가진 이 우아한 금발의 젊은보다 더 기술적으로 그리고 더 아름답게 쇼팽을 연주하는 것은 불가능합니다. 그의 피아니스트 기술은 의심할 여지가 없습니다. 가장 미묘한 소리 감각, 동시성 표현의 투명도, 모든 범위의 미묘한 세부 사항을 돌파하고 마지막으로 음악 연주의 광채, 파토스, 고귀함 등 이 모든 것이 22년 동안 믿을 수 없을 만큼 놀랍습니다. -늙은이 ”… 언론은 독일, 미국, 영국, 일본과 같은 음색으로 예술가에 대해 썼습니다. 진지한 음악 잡지는 "피아니스트 이상", "세기의 피아니스트 천재", "경이로운 Zimerman", "존재 형태로서의 쇼팽"과 같은 저자의 결론을 미리 결정하는 헤드 라인으로 그의 콘서트 리뷰를 시작합니다. 그는 Pollini, Argerich, Olsson과 같은 인정받는 중년의 거장들과 동등할 뿐만 아니라 거인인 Rubinstein, Horowitz, Hoffmann과도 비교할 수 있다고 생각합니다.

말할 필요도 없이, 그의 고향에서 Zimerman의 인기는 다른 어떤 현대 폴란드 예술가의 인기를 훨씬 능가했습니다. 독특한 경우: 1978년 가을에 카토비체의 Academy of Music을 졸업했을 때 Śląska Philharmonic의 거대한 홀에서 졸업 콘서트가 열렸습니다. XNUMX일 저녁이면 음악을 사랑하는 사람들로 가득 찼고 많은 신문과 잡지에 이 콘서트에 대한 리뷰가 실렸습니다. 아티스트의 새로운 주요 작업은 언론에서 반응을 얻고, 그의 새로운 녹음은 전문가들에 의해 활발하게 논의됩니다.

다행히도 이러한 보편적 숭배와 성공의 분위기는 작가의 머리를 돌리지 않은 것 같습니다. 오히려 대회 후 첫 XNUMX~XNUMX년 동안은 콘서트 생활의 소용돌이에 휘말린 것 같으면 공연 횟수를 대폭 제한하고 친선을 활용한 실력 향상을 위해 계속 심도 있게 노력했다. A. Yasinsky의 도움.

Tsimerman은 음악에만 국한되지 않고 진정한 예술가에게는 넓은 시야, 자신을 둘러싼 세상을 들여다볼 수 있는 능력, 예술에 대한 이해가 필요하다는 것을 깨달았습니다. 또한 그는 여러 언어를 배웠으며 특히 러시아어와 영어를 유창하게 말하고 읽습니다. 한 마디로 인격 형성의 과정이 계속되는 동시에 그의 예술은 새로운 특징으로 풍부해지면서 개선되고 있다. 해석이 더 깊어지고 의미가 깊어지며 기술이 연마됩니다. 최근에 "아직 젊은 사람" Zimerman이 과도한 지성주의, 일부 해석의 분석적 건조함으로 비난을 받은 것은 역설적입니다. 최근 몇 년 동안 녹음된 쇼팽의 협주곡과 14개의 왈츠, 모차르트, 브람스와 베토벤의 소나타, 리스트의 협주곡 XNUMX번, 라흐마니노프의 협주곡 XNUMX번과 XNUMX번의 해석에서 부인할 수 없는 것처럼 그의 감정은 더욱 강해지고 깊어졌습니다. . 그러나 이러한 성숙함 뒤에는 그에게 큰 인기를 끌었던 Zimerman의 이전 미덕, 즉 음악 제작의 신선함, 사운드 라이팅의 그래픽 선명도, 디테일의 균형과 비율감, 논리적 설득력과 아이디어의 타당성. 그리고 때로는 과장된 허세를 피하지 못하지만, 때로는 그의 속도가 너무 거칠어 보일지라도 이것이 악습이 아니라 단순히 넘치는 창조력이라는 것이 누구에게나 분명해집니다.

폴란드의 음악학자 얀 베버(Jan Weber)는 예술가의 독립 예술 활동의 첫 해의 결과를 요약하여 다음과 같이 썼습니다. 무수히 많은 대회에서 받은 1958등 수상자들의 얼마나 많은 희망이 무모하게 재능을 남용하고, 마치 최면에 걸린 안식의 시간처럼 무의미하게 사용하기 때문에 순식간에 타버렸습니까! 엄청난 행운이 뒷받침하는 거대한 성공의 전망은 모든 교활한 집권자들이 사용하는 미끼이며 수십 명의 순진하고 미성숙한 젊은이들을 옭아매고 있습니다. 역사는 예술가들에게 해를 끼치지 않고 발전한 그러한 경력의 예를 알고 있지만(예: Paderewski의 경력) 이것은 사실입니다. 그러나 역사 자체는 12년 제XNUMX회 차이코프스키 콩쿠르 우승자의 영광을 누렸던 반 클라이번(Van Cliburn)과 XNUMX년 후에는 유적만 남았던 우리와 가까운 해와는 다른 예를 보여줍니다. XNUMX년간의 팝 활동 Tsimerman은 그가 이런 식으로 갈 의사가 없다고 주장할 근거를 제공합니다. 그가 원하는 곳에서만 꽤 많이 수행하기 때문에 그러한 운명에 도달하지 않을 것이라고 확신 할 수 있지만 가능한 한 체계적으로 상승합니다.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990