불협화음 |

불협화음(프랑스어 불협화음, 라틴어 dissono – I sound out of tune) – 서로 "병합되지 않는" 음조의 소리(불협화음을 미학적으로 허용되지 않는 소리, 즉 불협화음과 동일시해서는 안 됨). "D"의 개념. 자음에 반대하여 사용됩니다. D. 크고 작은 초 및 XNUMX분의 XNUMX초, 삼중음 및 기타 배율을 포함합니다. 그리고 이러한 간격 중 하나 이상을 포함하는 모든 코드뿐만 아니라 간격을 줄입니다. 순수한 XNUMX도(불안정한 완벽한 자음)는 낮은 소리가 베이스에 배치되면 불협화음으로 해석됩니다.

자음과 D.의 차이점은 수학적, 물리적(음향), 생리학적, 음악적-심리적 4가지 측면에서 고려됩니다. 수학적 D.의 관점에서 볼 때 자음보다 숫자의 더 복잡한 비율(진동, 울리는 현의 길이)입니다. 예를 들어, 모든 자음 중에서 단5도는 진동수의 비율이 가장 복잡하지만(6:5), D. 각각은 훨씬 더 복잡합니다(단9도는 9:16 또는 8:9, 장 두 번째는 9:10 또는 3:2 등)입니다. 음향학적으로 불협화음은 규칙적으로 반복되는 진동 그룹의 기간이 증가하는 것으로 표현됩니다(예: 2:16의 순수한 9분의 9의 경우 반복은 XNUMX회의 진동 후에 발생하고 작은 XNUMX분의 XNUMX-XNUMX:XNUMX – XNUMX 이후). 뿐만 아니라 내부의 합병증. 그룹 내 관계. 이러한 관점에서 협화음과 불협화음의 차이는 양적일 뿐이며(다양한 불협화음 간격 사이에서도) 이들 사이의 경계는 조건부입니다. 음악적 관점에서 D. 심리학은 자음과 비교하여 - 소리가 더 강렬하고 불안정하며 열망, 움직임을 표현합니다. 중세와 르네상스의 유럽 모달 시스템, 특히 후기 펑크 내에서. 메이저와 마이너, 자질의 시스템. 협화음과 역동성의 차이는 대립과 대조의 정도에 이르며 뮤즈의 근간을 이룬다. 생각. 자음과 관련하여 D. 소리의 종속성은 D.(해상도)가 해당 자음으로 자연스럽게 전환되는 것으로 표현됩니다.

뮤즈. 연습은 항상 17세기까지 자음과 D의 속성의 차이를 고려했습니다. D.는 원칙적으로 자음에 대한 완전한 복종 - 정확한 준비 및 해결 조건에서 사용되었습니다(이것은 특히 15-16세기의 "엄격한 쓰기"의 소위 동시 발음에 적용됨). 17-19세기에. 규칙은 허가 D. 19 세기 말부터였습니다. 특히 20세기에. D.는 준비 없이 허가 없이 독립적으로 점점 더 많이 사용됩니다(D.의 "해방"). XNUMX개의 음역에서 옥타브 배가 금지는 지속적인 불협화음 조건에서 불협화음을 이중화하는 것을 금지하는 것으로 이해될 수 있습니다.

Д. 항상 뮤즈의 중심 중 하나였습니다. 이론. 중세 초기의 이론가들은 D. (초와 XNUMX분의 XNUMX 뿐만 아니라 XNUMX분의 XNUMX과 XNUMX분의 XNUMX도 포함됨). 쾰른의 프랑코(13세기)도 D군에 등록했다. 크고 작은 XNUMX분의 XNUMX(“불완전 D.”). 음악에서. 중세 후기(12-13세기) XNUMX/XNUMX과 XNUMX의 이론은 D로 간주되는 것을 중단했습니다. и перешли в разряд консонансов (“несовершенных”). 대위법 교리에서 "엄격한 쓰기" 15-16세기. D. 한 자음에서 다른 자음, 또한 다각형으로의 전환으로 간주됩니다. 자음은 수직 간격의 조합으로 처리됩니다(punctus contra punctum). 낮은 음성과 관련하여 쿼트(quat)는 D로 간주됩니다. 무거운 쪽에서 D. 통과 또는 보조로 폐에 준비된 구금으로 해석됩니다. 사운드(캠비아타도 포함). 16인치 말부터 이론은 D에 대한 새로운 이해를 확인합니다. 표현하는 것이 얼마나 특별한지. (그리고 자음의 "달콤함"을 음영 처리하는 수단뿐만 아니라). 에. Galilee("Il primo libro della prattica del contrapunto", 1588-1591)는 D. 코드 하모닉스의 시대. 생각(17-19세기), D의 새로운 개념. D를 구별하십시오. 화음(온음계, 비 온음계)으로 화음이 아닌 소리와 화음의 조합에서 파생됩니다. func에 따르면. 조화 이론(M. 가프트만, G. 헬름홀츠, X. 리만), 디. "자음 위반"(Riemann)이 있습니다. 각 사운드 조합은 두 가지 자연스러운 "자음" 중 하나의 관점에서 고려됩니다. 음조 - 세 가지 기본의 관점에서. 트라이어드 - T, D 및 S. 예를 들어, C-dur의 코드 d1-f1-a1-c2는 하위 1화음(f1-a2-c1)에 속하는 세 개의 음과 하나의 추가된 음 dXNUMX으로 구성됩니다. Всякий не входячий в состав данного осн. XNUMX화음은 D입니다. 이러한 관점에서 불협화음은 음향학적 자음에서도 찾을 수 있습니다(Riemann에 따르면 "가상 자음", 예: C-dur의 d1-f1-a1). 각각의 이중음에서는 음정 전체가 불협화음이 아니라 베이스 중 하나에 포함되지 않은 음색만 있습니다. 1화음(예를 들어, SC의 일곱 번째 d2-c1에서 C-dur는 d2을 불협화음하고 D – c1에서; 다섯 번째 e1 – h1은 C-dur에서 가상의 자음이 될 것입니다. 왜냐하면 h1 또는 eXNUMX이 D로 판명되기 때문입니다. – C-dur의 T 또는 D). 20세기의 많은 이론가들은 D. B. L. Yavorsky는 불협화음 강장제, D. как устоя лада (по Яворскому, обычай завершать произведение консонирующим созвучием — «схоласти A. Schoenberg는 D. 그리고 자음과 D라고 불렀다. 먼 자음; 이것으로부터 그는 non-tertzian 코드를 독립적인 코드로 사용할 가능성을 추론했습니다. 모든 D를 무료로 사용할 수 있습니다. 아마도 P에서 Hindemith, 비록 그가 여러 조건을 규정하고 있지만; Hindemith에 따르면 자음과 D.의 차이도 양적이며 자음은 점차 D로 바뀝니다. 상대성 라. 현대적으로 크게 재고된 협화음. 음악, 소련의 음악학자 B. 에. 아사피에프, 유.

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유. H. 콜로포프